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  蠟纈又稱臈纈、蠟染。與絞纈、夾纈一起被稱為我國古代染纈工藝的三種基本類型。《貴州通志》“用蠟繪畫于布而染之，既去蠟，則花紋如繪。”用蠟在織物上畫出圖案，然后入染，最后沸煮去蠟，則成為色底白花的印染品。由于蠟?zāi)�結(jié)收縮或加以揉搓，產(chǎn)生許多裂紋，染料滲入裂縫，成品花紋往往產(chǎn)生一絲絲不規(guī)則紋理，形成一種獨特的裝飾效果。蠟纈有單色染和復(fù)色染兩種。復(fù)色染有套色到四五色的，色彩自然而豐富。唐張萱《搗練圖》中有幾個婦女的衣裙就是蠟染工藝制成的。蠟染實為現(xiàn)代紡織品加工一種“防染法”。

 在文獻中最早、最確切的記載是唐代慧琳寫的《一切經(jīng)音義》卷五十之“眾纈”：“今謂西國有淡歰汁，點之成纈，如此方蠟點纈也。”“纈”是以輔染物輔助印染過程而染出的織物，纈的出現(xiàn)標志著我國古代絲綢印染技藝的重大進步。

 我們先來看看我國古代的蠟纈圖片：

 從博物館館藏的古代文物看到，蠟纈在當時是彩色的，織物以絲綢為多，也有毛織品的蠟纈。棉布蠟纈是元代以后才普及。從顏色上來說，近代蠟纈基本上只留下了藍色一個色。現(xiàn)在的蠟染非傳統(tǒng)的蠟纈，不能同日而語。 貴州是保留蠟纈最多、最完整的地區(qū)，但也僅僅留下棉布上藍色的夾纈一種。當代大家看到的彩色蠟染是用化學合成染料染色，非傳統(tǒng)技藝。

 恢復(fù)古代傳統(tǒng)染色技藝，溶于現(xiàn)代時尚，為當代人們生活所用一直是我的心愿。在前幾年恢復(fù)傳統(tǒng)灰纈的彩色以后，我就考慮一定要恢復(fù)傳統(tǒng)蠟纈的色彩。

 貴州丹寨縣是蠟纈的故鄉(xiāng)，有很深的傳統(tǒng)技藝積淀。自前幾年認識該縣蠟纈傳承人楊芳以后，我們一直商量必須突破現(xiàn)在單一在棉布上的藍色色彩。本次由楊芳主刀繪制蠟畫底稿，由我來主攻用傳統(tǒng)的天然染料染色。

 這是畫好蠟未染色的絲巾：

 蠟纈的染色有一定的局限性，染色溫度是個大問題，溫度高，蠟就會化開，圖案就毀了，所以一直以來只有藍色留下來，因為不需要加溫。但染其他顏色是必須要加溫染色的。為突破這個技藝，我做了無數(shù)次實驗。現(xiàn)已經(jīng)掌握該染色技藝。從染料、媒染劑的選擇，到染色工藝全部進行了摸索和實踐，在材質(zhì)上，也突破現(xiàn)有的僅僅在棉布上染色的局限，采用了100%桑蠶絲。本次是在桑波緞絲巾上做的實驗，做了6個顏色，分別是朱紅、深紅、靛藍、綠色、紅灰色、緇色。染色工藝有還原染、媒介染、套染，全部獲得成功。

 這是用天然染料手工染色的絲巾：

 隨著更多時尚設(shè)計師的加入，在圖案上增加更多的時代元素，我們有理由相信，在高端時裝上運用天然染料蠟纈會興起一番熱潮，其藝術(shù)感、時尚感、個性化更加突出。蠟纈，這個古老的中國傳統(tǒng)技藝會搭乘時代的快車，獲得重生，迎來輝煌。

 此次成功的意義在于我們完全可以用傳統(tǒng)染色技藝來做現(xiàn)代服裝服飾，也可用于家居、裝飾、藝術(shù)品。打破依賴化學合成染料的痼疾，還一個生態(tài)環(huán)保的環(huán)境。突破單一藍色的單調(diào)，色彩更加五彩紛呈，炫麗無比。將中國傳統(tǒng)技藝完整恢復(fù)，這是兩個非遺項目的無縫合作，前景將無比寬闊。